눈은 쌓여만 가고 난 아직도 그 자리에 그대를 찾아 헤메입니다
73x61cm (20호), 2012
* 작품에 따라 액자 처리 되어 있을 수 있습니다.
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절벽이 보이는 바닷가, 녹아내리듯 흐물흐물한 시계가 하나는 나무에 걸려 있고, 다른 하나는 상자에 걸쳐 있으며, 나머지는 죽은 말 또는 사람의 얼굴 반쪽처럼 보이는 곳에 얹혀 있다. 초현실주의 미술을 대표하는 살바도르 달리의 걸작 <기억의 지속>은 이런 소재들의 조합으로 이루어져 있다. 이처럼 서로 상관없어 보이는 물체를 같은 공간에 그려 넣어 낯설고 논리적이지 않은 상황을 표현하는 기법을 ‘데페이즈망’이라고 한다. 최보람 작가의 작품들에서도 이와 비슷한 특징을 엿볼 수 있다. 남극의 펭귄과 열대 지방의 홍학이 한 공간에서 만나는가 하면, 이들 동물은 우리의 일상 공간에 발을 들여놓고 있다. 배경이 되는 공간이 무난한 색채로 표현된 데 비해, 펭귄의 흑색과 백색, 홍학의 강렬한 붉은색은 보는 이의 시선을 사로잡는다. 겉으로 보기에는 이들 동물이 창문을 통해 우리의 삶을 엿보고 있는 구경꾼인 것만 같다. 이렇게 해석할 경우, 창문은 이들과 우리를 갈라놓는 오브제여야 한다. 그러나 창문은 이들과 우리가 서로를 바라보게 해 주는 기능 또한 하고 있다. 여기에는 이들을 낯선 땅에 사는 제3자로 보지 않고, 우리와 똑같이 외로워하고, 마음을 나눌 누군가를 원하는 존재로 그리는 따스한 시선이 담겨 있다.
추천 이유
초현실주의 화가 살바도르 달리는 이런 말을 남겼습니다. “그림이란 숱한 비합리적인 상상력에 의해 만들어지는 천연색의 사진이다.” 여기서 ‘비합리적’이라는 말은 ‘틀린’이 아니라 ‘다른’의 의미입니다. 이성에 바탕을 둔 ‘맞고 틀림’의 문제라면 정답은 하나뿐일 겁니다. 그러나 감성에 바탕을 두고 다양성을 전제로 한 ‘다름’을 뜻한다면, 현실의 논리에 맞지 않는다고 해서 틀렸다고 말할 수는 없습니다. 같은 맥락에서, 남극에 사는 펭귄이, 열대 지방에 사는 홍학이, 온대 지방인 우리 삶의 공간에 불현듯 출현했다고 해서 그림을 ‘틀렸다’고 말할 수는 없지요. 이를 정당화해 주는 장치가 바로 작품의 제목입니다. 제목이 유난히 길어 일단 눈에 띕니다. 다음으로 시의 한 부분처럼 서정적이고 감성적인 구절이 눈길을 사로잡네요. 제목을 읽고 나서 그림을 다시 한 번 바라보세요. 그러면 동물들의 시선이 닿는 곳에, 현실 저 너머 어딘가에 여러분의 마음 또한 닿는 것을 느끼실 수 있을 겁니다. 그들도 우리와 마찬가지로 가족과 함께 먹고사는 문제를 걱정하고, 유토피아를 꿈꾸는 것은 똑같습니다. 그들이 곧 우리 자신이며, 그들의 생존이 우리의 생존과 절대 무관하지 않음을 깨닫는 것이야말로 작가가 전하고자 하는 메시지가 아닐까요.
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