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일반적으로 회화는 현실세계와 매우 닮았으면서도 실제로는 존재하지 않는 가상세계를 제시한다. 그리고 감상자들은 작품을 감상하면서 그 가상세계의 디테일한 묘사와 부분들이 이루는 관계를 살피고, 그 관계로부터 의미를 이끌어낸다. 하지만 이 작품들에 제시되는 이미지들, 튀어나온 팔, 뒤에서 뭔가 누르고 있는 듯한 자국, 캔버스의 뒷면 등은 이런 식으로 감상되기에는 적합하지 않아 보인다. 가상의 이미지이긴 하지만, 실제와 거의 구분이 되지 않기 때문이다. 이 이미지들은 가상 세계에 대한 풍부한 상상을 불러일으키기 위한 것이기 보다는 “당신이 기대했던 가상세계는 없으며 캔버스와 작가뿐이다”라는 회화의 진실을 전달하기 위한 장치이다. 작가는 회화에서 중요한 감상대상인 가상 세계에 대한 이미지를 제거함으로써, 작가와 재료, 그리고 감상자 사이에 존재했던 간격을 좁히고 감상자가 회화의 진실을 직접 마주하게 한다.
모두 한 번쯤은 미술관에 가서 작품이라고 상상하지도 못했던 것을 본 경험이 있을 것입니다. 이는 현대에는 예술의 재료가 전통적인 매체에 한정되지 않고, 설치, 비디오 등 다양한 매체로 확장되었기 때문입니다. 김주형 작가의 이 작품은 전통적인 매체를 사용했지만, 캔버스에 그려진 이미지는 고개를 갸우뚱하게 합니다. 작가가 대체 뭘 생각하고 그린 것인지, 실제 대상과 구분할 수 없는 환영을 제시하려고 한 것인지, 여러 질문들이 떠오릅니다. 이미지가 전부가 아니라 작가의 생각이나 아이디어도 중요한 요소라는 이야기를 하는 것 같기도 합니다. 작품은 이처럼 생소한 이미지를 제시함으로써, 작품 속 이미지의 작동방식과 작가의 의도와 관련된 여러 질문들을 제기합니다. 이는 현대 미술의 가치를 이해하기 위해서 우리가 반드시 고민해보아야 하는 질문이기도 하죠. 작가의 작품과 함께 현대 미술을 이해하고 그것의 가치를 바로 아는 시간을 가져보시길 바랍니다 .
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