문영민은 유교 문화의 유산인 제사의 한 부분으로서 절하는 남자의 뒷모습을 그려왔다. 그러나 오히려 제사라는 특정한 문화적 맥락을 배제함으로써 불특정한 상황에서 무릎 꿇은 남자의 이미지가 제시할 수 있는 더욱 넓은 의미를 탐구하고 있다. 그는 그림에서 불필요한 것을 모두 없애고, 그에게 가장 중요한 세 가지 요소만을 남겨두었다. 무릎을 꿇거나 절하는 남자의 모습, 절제된 색감, 반복이 그것이다. 이번 산수문화에서 전시하는 <관계의 감각> 연작은, 타고 남은 재의 색이자, 흥분된 느낌과 감정을 가라앉힘을 나타내는 미묘한 회색조로 구축된 그림이다. 새롭게 선보이는 수채화 <무무명無無明> 역시 회색조인데, 해인사에 있는 반야심경의 탁본을 확대해 그린 것이다. ‘밝음이 없음이 없다,’ ‘무지라고 할 것도 없다’로 풀이되는 ‘무무명’ 연작은, 온갖 번뇌에 허우적거리는 작가가 몽매함과 업식과 어리석다고 할 것도 없다는 공空의 세계란 대체 무엇일까 궁금해하며 그린 것이다.
작가는 ‘나에게 회색이란 드라마와 폭력성에 대한 일종의 방어수단 내지 해결책이다.’라고 말한다. <관계의 감각>과 <무무명>연작은 폭력과 상실과 잘못된 죽음에 대한 작가의 묵상이며, 그를 통해 왜 수많은 난폭한 죽음들은 애도되지 못하는가 묻지만, 그는 결코 자신의 그림들이 그러한 죽음들에 대한 애도라고 부를 수 없다 한다. 그것은 그저 목도할 수밖에 없는 그의, 그리고 우리의 경험을 시각언어로 번역함으로써 트라우마를 풀어나가는 한 방편으로 볼 수 있다. 비록 그러한 묵상을 그저 겸허한 이미지와 불가의 글씨를 천천히 따라 그리는 수행으로 보여주지만, 작가는 개인적 또는 집단적 트라우마는 물론, 깨달음을 통한 알기의 어려움 또는 불가능성에 대해 말하고 있다.